Бесцхреибунг
Лее Перри & Фриендс - Блацк Арт Фром Тхе Блацк Арк - 2ЛП АЛБУМ ВИНИЛ
Буран избор снимака из Блацк Арк-а, Перијевог легендарног студија и легла стварања. Ретке верзије од 12 инча, необјављени миксеви и са сјајном поставом, укључујући:
Бубњеви: Микеи 'Боо' Рицхардс, Ловелл 'Сли' Дунбар
Бас: Борис Гардинер, Радцлиффе 'Доугие' Бриан
Гитара: Ерл 'Чина' Смит, Ернест Ранглин, Роберт 'Били' Џонсон, Линфорд 'Хакс' Браун
Тастатуре: Винстон Рајт, Роби Лин, Кит Стерлинг
Перцуссион: Ноел 'Скали' Симс, Ли Пери
Брза претрага интернета доноси неке изванредне снимке на којима Лее 'Сцратцх' Перри производи сесију у Црној Арки. Преузето из филма 'Роотс, Роцк, Реггае', редитеља Џеремија Мареа, секвенца приказује Џуниора Марвина како сарађује са члановима Конгоса и Хептона на песми импровизованој на лицу места за филмску екипу. Пре него што се вокал сними, Упсеттерс полажу пратећу нумеру. Музички директор сесије је афро-коси басиста, Борис Гардинер; необично, он је тај који се рачуна у бенду да започне сваки снимак. После дугог разговора са Борисом пре неколико година, питао сам Лија о његовом доприносу звуку Блацк Арк.
Ли Пери: „Борис Гардинер је био добра особа, само скромна особа, и он је најбоља особа коју сам икада срео у музичком бизнису до сада. Борис је врхунски музичар и са њим можеш да саставиш све, да ради „Полице и лопови” и све то. Само му реци шта желиш и он то може. Веома сјајна особа.'
Бориса данас вероватно највише памте по свом огромном међународном хиту из 1986. године, „И Вант То Ваке Уп Витх Иоу“. Ипак, 60-их и 70-их био је један од најбољих басиста и аранжера Јамајке, имао је међународни хит са 'Елизабетхан Реггае' и стварао низ класичних мелодија у Студио Оне.
Борис Гардинер: „Направио сам најмање седамдесет или осамдесет песама у Студију један, све у овом кратком периоду између јануара и априла 1968. И радили смо четири дана у недељи, и радили смо четири ритма дневно за 30 фунти недељно – било је доста новца Свирао сам на песмама као што су „Феел Лике Јумпинг”, „Нанни Гоат”, „Баби Вхи” групе Цаблес, цео албум „Хептонес Он Топ” и „Парти Тиме”. Ли Пери је некада био у Студију у исто време кад и ја, на неки начин радио, тако да ме одатле познаје. Па је дошао и увезао ме у групу када је студио Блацк Арк био у току. Саградио га је тамо у позадини своје куће. Тако ме је Сцратцх позвао и замолио да дођем и одрадим неке сесије у његовом студију. Увек сам био испред свог времена, колико видим, у музици на Јамајци. Дакле, песме које сам направио увек чујете прогресије и промене акорда. Понекад помислим као да сам рођен у погрешној земљи, јер једноставно нисам могао да направим мелодију од два акорда – хехех! За мене је потребно више од два акорда да би му дао мало узбуђења, као да треба неке промене или нешто слично.'
Након година кретања између конкурентских објеката на Јамајци, Пери је одлучио да изгради сопствени студио у задњем делу своје куће у Вашингтон Гарденсу.
Ли Пери: „Црна Арка прави гомилу гована - моја гомила и ја смо је ставили испод Црног ковчега. Направим Блацк Арк преко свог усраног пишања, тако да бас увек звучи „Пу Пу Пу Пу“! Еррол Тхомпсон је ставио машине унутра и направио патцх панел. Дакле, студио је чекао, али само ја сам могао њиме управљати. Тада нисам имао Соундцрафт миксер, купио сам нешто што се зове Алице миксер. Нисмо имали ништа професионално, али звук је био у мојој глави и хтела сам да спустим оно што чујем у својој глави. И то је као играчка, играчка афера, таква је музика. Видиш да када купиш играчку за дете, донесеш му радост, тако ја видим музику. Не видим музику онако како је виде други људи, видим је као играчку.'
Необично, Ли је одлучио да све уради сам, и продукцију и инжењеринг. Филмски снимак приказује Лија потпуно опуштеног док истовремено усмерава музичаре и подешава своје машине за снимање.
Борис Гардинер: „За мене је Сцратцх увек знао шта жели. Од свих њих Скреч је био прави продуцент, јер би био у студију и слушао и говорио промени ово или ми се не свиђа оно, а био је и свој инжењер, тако да је увек био ту и слушао. Дакле, знао је шта жели и како да покуша да то добије од самог почетка, за разлику од Коксона Дода или Дука Рида, који су знали шта им се допада, а шта не свиђа тек након што су то чули. Сцратцх је био тамо са свима, тако да он заиста ради пуну продукцију као прави продуцент.'
Ли Пери: „Све сам их радио сам. Свако у мом студију би могао да седне у столицу за посетиоце и погледа, али ја радим све - имам столицу која може да се помера одавде до тамо, столицу која има точкове. Дакле, могао сам да се окрећем у било ком подручју или у било ком правцу, тако да сам могао да имам руку овде и руку тамо. хех хех.'
И у време када је снимање са 8 и 16 нумера постало норма у већини врхунских студија, Ли је све снимао на полупрофесионални ТЕАЦ 4 диктафон, који се може видети како лежерно подешава шрафцигером на филмском клипу. Објаснио је да, пошто би на крају миксао до стерео (или две нумере) мастера, више нумера би само одвлачило пажњу.
Ли Пери: „То није био професионални касетофон, користио сам оне ТЕАЦ 4 траке које су покушавали као експеримент да виде шта ће се догодити. Па, све сам подесио. Прво о чему бих размишљао, у реду, је да морате све да миксујете назад на 2 стазе стерео или 1 траку моно. Затим га можете притиснути и отпустити. Тако да сам на крају знао шта желим, и балансирам баш тако у студију са инструментима. Понекад када у студио ставиш само четири-пет инструмената, имаш бољу, чистију плочу, чујеш шта сви свирају. А ако имате можда осам музичара у студију, то је више као забуна, јер свако жели да свира другачије, јуно. Ако сте ви продуцент и можете им рећи шта желите да чујете, биће боље. Тако да могу да спојим бас и бубањ на једну стазу јер знам тачно шта ми треба. Ако не знате, онда вам треба још нумера да бисте могли да их уравнотежите касније. Дакле, за подлогу, урадио бих само две нумере: бас и бубањ и перкусије, то је једна; а гитара, оргуље и клавир на другој стази, то је два. Дакле, још увек имате две нумере ако желите да се бавите вокалом, то би биле три. А ако желите да свирате хорне или хармонијски вокал, то можете да урадите на четвртој стази. За мене је то губљење времена, губљење енергије са машином са 24 колосека, губљење струје и губљење новца. Јер све се на крају мора свести на један или два колосека.'
Рани звук Блацк Арк-а био је угођен и минималан, често са само једним или два музичара који су свирали клавијатуру или гитару. Ли би такође користио екстремни ЕК да би нагласио бас и врхове, а његов хи-хат звук је одмах препознатљив од најранијих дана Арка.
Ли Пери: 'Па, имао сам еквилајзер за бас бубањ, и то је као за тежину у ритму, а онда сам имао још један еквилајзер за чинеле, да му дам оно "Сссххх сссххх". Дакле, имамо различите машине за слање различитих инструмената кроз које могу да звуче другачије. Успео сам да променим вибрацију музике, јер је музика била само домаћа музика коју су производили рум-пијаци и канибали. Па укључим музику на виши опсег.'
Борис Гардинер: „Мислим да увек користим ДИ кутију за снимање баса у Блацк Арк-у. Зато што бас жели да бледи у микрофон других инструмената, па га често укључимо директно у плочу, а онда Перри поставља еквилајзер на плочу и то прави. Затим смо направили кабину за бубњеве тако да бубњеви заиста звуче одвојено – то му даје већу контролу.'
Како је Блацк Арк еволуирао, Ли је развио богатији колаж звука, изграђен око три примарна ефекта: Му-трон Би-Пхасе фејзер, пролећни реверб и Роланд Спаце Ецхо.
Борис Гардинер: „Једна ствар у вези са Сцратцх-ом је да је увек користио своје ефекте – то је био његов звук. Он увек фазира ска гитару, али не знаш увек да је тако снима док је не одсвира. Дакле, док га не пусти, немате појма како ће звучати.'
Ли Пери: „Имао сам фејзер који сам купио, а онда када сам у студију, у машинској соби, и фазирам их, музичари то не чују, шта радим, док не дођу у студио, и чују фазирање. Тако да смо све то урадили уживо. А музичари неће ни знати шта се дешава! Док музичари свирају, ја радим фазирање. Узимам музичара са земље у свемир, враћам их назад пре него што схвате, и враћам их на планету земљу. Фазер је чинио ствари другачијима, као што је давао визију простора и стварао другачији мозак, фазни мозак. Дакле, ту музику вадим из локалног система и носим је у свемир. Спаце Ецхо такође има неке везе са мозгом. Шаљете телепатску поруку и она вам се враћа, па тако улази Роланд Спаце Ецхо комора - оно што пошаљете враћа вам се. И док знате да шаљете телеграме, чекате шта ће бити одговор на телеграме који се враћају. Зато свемирски ехо иде и долази, премотавајући мозак уназад и унапред намотавајући мозак. Користио сам и опружну ехо комору, али само за бубањ, за удар бубња. И све се једноставно уклопило, као оно што желим да урадим, само дође мени и дође ниоткуда, а онда се појави и деси се.'
Борис Гардинер: „Волео је да ради ствари које нико раније није радио, увек покушава нешто ново. И он је био добар писац, знате. Перри понекад донесе бубањ и ми то користимо на неким песмама за Конгос и све. Па, ја заправо волим да се играм са бубњ машином јер је бубањ машина увек стабилна. Већина бубњара или гура напред или се повлачи – они то зову људски додир, али ја то зовем ван времена! хахаха "Ров Фисхерман Ров" је заиста био велики хит са Конгосима, али то су све прави бубњеви и перкусије, само Перри звучи скоро као машина својим одјецима на удараљкама. Свирао сам на “Полице анд Тхиевес” и то је такође био велики хит, можда је на томе био Сли Дунбар. Једног дана Боб Марлеи му је дошао са песмом на траци и рекао: „Дечко Пери, не волим баш бас и бубњеве на овој песми овде, ако можеш нешто да урадиш, онда је промени и види да ли можемо набавите нешто боље“. Пери је имао само траку са 4 траке у свом студију, али ово је била трака са 24 траке коју је Боб донео. Тако је Перри позвао мене и Микеи Бооа и одвео нас у студио Јое Гиббса и почео да свира ритам и све то на 24 стази. Тако да сам ја био на басу, а Микеи Боо је био на бубњевима и ми слушамо и слушамо, а онда то поново синхронизујемо да направимо нови друм анд басс. Па та песма је постала „Пунки Реггае Парти“, па то показује како је Боб веровао Перију.'
Лијева друга сјајна иновација је додавање слојева звучних ефеката, понекад уживо преко отвореног микрофона, али често унапред снимљених на касету коју би додао у колаж приликом миксања. Пошто ови ефекти - звона, чинеле, звукови животиња, дијалог са ТВ-а - нису синхронизовани са музиком, додали би слој насумице звуку.
Ли Пери: 'Знаш касету? Правим касету са звучним записом, и све те ствари са лизањем чинела, треперењем. У мом Блацк Арк студију, ако слушате, чинеле су биле високе, као „Сссххх сссххх“. Али сам их све снимао на касети, и док сам пуштао песму и то је одводило музичара из студија, свирао сам касету да балансирам са чинелама за бубњеве и сличним стварима, тако да нису морали пусти то јер је већ било на касети. То бисте могли назвати узорковањем. И имам ово „Мооооов“, као крава, трчи на касети, и иде на нумеру коју сам желео да звучи тако. Неко то открије у тоалету. Знате када је тоалет папир готов, а имате ролну и рупу у средини. Па ставиш га на уста и кажеш „Хоооооо“, и звучи као крава. Ставите га на уста и имитирате краву и кажете „Мууууу“. хе хе хе Да, узорковање звука. Па, неко је то морао да започне, а ми смо волели да радимо те ствари.'
Борис Гардинер: „Па, Блацк Арк јесте имао јаку вибрацију, али, када су сви били тамо, већина оних који пуше то заиста воле, али онима који нису пушили то се није баш допало, као ја. Сцратцх је човек који се никада не шали да би му нацртао биље, знаш? хехех Али нисам пушач јер то није добро за моје срце. Имам проблем са срцем који се зове тахикардија, неправилан рад срца. Тако да би то могло бити узнемирујуће у тренуцима када се толико пуши.'
До касних 70-их, опуштена атмосфера у Црној Арки се погоршала, јер је Ли покушавао да се извуче од разних спољних притисака, а његово понашање је постало несталније.
Ли Пери: „Оно што се десило урадио сам за себе да не радим са џинксом и глупаном који се зове страх. А они будала мисле да им дугујем услугу. Отварам врата, и дупији они открију да сам ја отварач врата, а онда се дупији обликују у мом дворишту и у мојој кући, и били су ђир. Јинк значи лошу срећу. Дакле, да бих их се отарасио, морао сам да запалим Блацк Арк студио да бих се решио јинк-а.'
Борис Гардинер: 'Каква огреботина луда? Па неки сада кажу да је само глумио. Али мислим, зашто га је ставио? После свих проблема које је имао и таквих ствари, а они су говорили да му је скренуо са главе, и почео је да се понаша чудно, па ја сам једноставно престао да идем. Тамо сам престао да радим. Није била добра атмосфера - нико поново није могао да ужива у томе. Па сам то назвао дан. Тужно је након свега доброг посла који смо урадили. Али када покушате да будете паметни и покушате да надмудрите друге, код вас то неће дуго трајати. Пре неки дан је дошао и направио шоу овде на Јамајци, али нисам баш познавао Ли Перија као певача. Не тако давно је освојио Греми, али изненађује ме што је добио Греми као извођач, а не као продуцент. Имао је велику срећу: сада је у извесном смислу успешан и неки га воле јер је карактер, а не виде никога тако обученог. Хахаха!'
У разговору са Лијем у фебруару 2021, преко ВхатсАпп-а на Јамајци, звучао је опуштено и позитивно, са више похвала за Бориса и оптимизма за будућност.
Ли Пери: „Борис Гардинер је био веома добар, веома добар у мозгу. Он је заиста интелигентан у музици, а ја и он заједно радимо чуда! И запамтите да Црној Арци није било краја, Црна Арка ће се вратити. Црна Арка наставља да живи и не може да умре.'
Број чланка: |
848389 |
Извођач: |
Лее Перри & Фриендс |
Наслов: |
Црна уметност из црне арке |
Лабел: |
Звук притиска |
Каталошки број: |
ПСЛП108 |
Формат: |
Винил 2ЛП, винил, ЛП |
пресовање: |
УК - |
Жанр: |
Реггае / Данцехалл |
Стил: |
Дуб |
Доступно од: |
10.09.2021 |
stanje: |
девица |
Цена: |
КСНУМКС € |
Тежина: |
КСНУМКСг (плус КСНУМКСг паковање) |